Sự châm biếm giai cấp xã hội được t

Sự châm biếm giai cấp xã hội được thể hiện ngay đoạn gần đầu phim, khi vị giám đốc tỏ ý khinh thường người nghèo khổ, chỉ để nhận lại câu trả lời ngây thơ nhưng đầy lương tri của một đứa trẻ con. Hay như trong một cảnh quay khác, Seok Woo nói với con: "Những lúc thế này, con chỉ nên lo thân mình.", nhưng rồi dần dần chính anh ta nhận ra đó là điều sai trái. Bản thân nhân vật chính cũng trải qua một diễn biến tâm lý trên suốt hành trình, từ một nhà đầu tư ích kỷ trở thành một người dám xả thân vì người khác.

Không cao thượng như vậy, phần đông những người khác đã để lòng tham sống che mờ mất lý trí lẫn tình người. Phim dường như khắc họa chân lý: thây ma không phải quái vật, con người mới là quái vật. Cách những nhân vật xua đuổi đồng loại mình khiến ta thêm ghê sợ sự đớn hèn trong tiềm thức của họ. Sự dồn nén về cảm xúc có thể khiến khán giả bùng nổ trong một cảnh quay sau đó với cách xử lý đầy táo bạo của đạo diễn Yeon Sang Ho. Trên thực tế, mâu thuẫn xã hội cũng là chủ đề trong không ít tác phẩm trước đây của ông như The King of Pigs, The Window hay Seoul Station (được xem là phần trước không chính thức của Chuyến Tàu Sinh Tử).

Kết quả (Anh) 1:

The satire of social class are shown right paragraph near the top of the movie, when directors expressed despised poor, just to get back to the naive answer but full conscience of a child. Or like in a different scene, Seok-Woo told the children: "The world should at this, I just worry about myself.", but gradually he realized that was the wrong thing. The main characters themselves also undergo a psychological happenings throughout the journey, from a selfish investors become a dare for others.Not so noble, most others have to greed lives lost minds and obscured love in people. The film seems to graphics engraved truth: zombies are not monsters, humans are the monsters. The way the characters Chase his fellow makes it more awesome the pain they were in their subconscious. The emotional stress can cause the audience erupted in a later scene with a handle full of presumptuous directed Yeon Sang-Ho. In fact, the social conflict was also the theme in no less of his previous works, such as The King of Pigs, The Window or Seoul Station (considered the first official Train not Mortal).